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纯粹的《中国乐队》和“真音乐”背后的成长

发布:皇冠赌场网址 时间:2017-11-24
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文|婆罗刹 编辑 | 朴芳

 

《中国乐队》从筹备到播出,一波三折,三月举行发布会、七月开始录制、到了九月结束后却杳无音信。11月9日,在经历了多次跳票、催播、延期,终于在江苏卫视周四22点档播出。而首播在受到广泛关注的同时也留下了不少争议。

 

就在不少人都为这档“真音乐”节目没有大火而感到惋惜时,第二期的收视率却开始大幅上升,一跃成为全国省级卫视同档时间收视率与收视份额的双第一,整体的口碑也开始发酵,更多的观众开始认可这档节目。原因很简单,它让我们看到了变化。

 

 

中国乐队背后的精神图腾


中国乐队开播以来最大的两个争议,,一个是“一期三首歌”,另一个则是“谭维维去哪儿”。确实作为一个展现中国乐队的综艺节目,长达一个小时的节目里面只出现三个乐队,只有三首歌,整体节奏偏缓慢,观众看不过瘾,不买账也是情理之中。

 

但是从第二期开始,能够明显看到节目组真的认真思考了观众的意见,并做了及时的调整。上场乐队的数量,种类都在增加,对于前期挖掘和故事的呈现部分也做了压缩,整体节奏变得明快简洁许多。

 

第二期一共上场了五支乐队,老炮儿乐队,搭配新锐年轻乐队、民族以及爵士等风格各异的成熟乐队,而这样的阵容也将成为后期节目的阵容搭配模板。

 

在最近播出的一期中也是同样的。代表情怀的指南针乐队、极具民族特色的莫西子诗乐队、年轻与活力的化身闪星乐队、融合摩登与京剧的啝乐队以及展现爵士乐的Lucky Blue乐队。

 

尤其是指南针乐队与啝乐队,一个是怀旧和有情怀,一个是极具特色和张力。90年代出道的指南针乐队曾经红极一时,一首《爱着谁》,充满时代特色,唱出了对于曾经爱情的怀恋。啝乐队的《神笔马良》融合了京剧元素与现代精神,展现了中国原创乐队的创新与独特,令人耳目一新。


  

其实就像导演陈韬所说“乐队不仅仅是摇滚,而是一个非常大的音乐符号和音乐载体”,《中国乐队》将“多样性”作为推荐乐队的衡量标准,不是单纯地只想呈现风格迥异的乐队与作品,而是想让观众明白,中国的乐队不是只有摇滚,也不是只象征一种精神。

 

乐队故事的展现是必须的,但是音乐的呈现也是根本。针对“谭维维去哪儿”的问题节目组也做了调整,改变了“发掘—呈现—成长”这条推进线索的呈现方式和时长,以简单的形象宣传片+音乐+访谈的形式重新呈现。

 

在调整了整个节目节奏的同时,也让观众在乐队成员们的自我叙述中,加深对每个乐队音乐的理解,更真切的感受其中所包涵的故事,感受每个乐队自身所代表的一种精神、一种文化和一种情怀。最终通过一个个不同的乐队,一个个成长故事,全景式地展现中国乐队,也将中国的原创乐队和原创音乐力量正日益崛起的整个现状呈现给观众。

 

不惧问题不避争议

完整呈现“根”的乐队与音乐

从我们的视角来看,整个节目的初衷就是让大众了解真实的中国乐队,将这些困在小众圈子的人和音乐解放出来。《中国乐队》的所有改进也都是为了更好的实现这份初衷。毕竟作为一个垂直类小众文化综艺,受众范围的受限使得整体观众范围也同样受到限制。

 

显然,《中国乐队》是聪明的,它从观众入手,依靠观众的建议不断的推进自身的成长,在坚守“真音乐”的同时,将节目以一种观众喜欢,或者说更愿意接受的方式去呈现。这也是为什么整个节目的热度开始大幅上升的原因。

 

 

仍旧有人在说,“真音乐节目”的名号盖得太大了,名不符实。其实什么是“真音乐节目”又有谁能够说得清楚,难道只是单纯的播放一首接一首的歌曲?要知道,没有一首歌是没有根的。

 

歌和人一样,从成熟的呈现,都经历了“孕育—诞生—成长”的过程,每一个中国乐队也是同样的。尼玛乐队和莫西子诗,民族文化就是他们的“根”,而他们的音乐里也同样充斥着浓浓的民族特色。《中国乐队》用纪实的手法将这些乐队的“根”展现在观众的面前,让他们顺着“根”去聆听每一首歌曲,去体会每一个乐队的成长和焦虑,以及那些隐藏在歌曲与乐队背后的精神家园。

 


也许并不爆红

但《中国乐队》的多首歌曲确实掀起了波澜

 

一开始,观众就是抱着看《中国有嘻哈》的态度去看《中国乐队》,其实,对于后者来说,是极其不公平的。一个是你死我活的残酷,一个是温情舒缓的绽放,完全极端的两个呈现。对于综艺而言,谁火了谁就是成功,但对于音乐而言却并非如此。

 

《中国乐队》永远无法成为下一个《中国有嘻哈》,这不是单纯的台综和网综的各自限制大小的不同,而是相对于嘻哈文化的普及和全球化,中国乐队的文化一直都是小众的。但是,从中国乐队文化的传播以及影响力范围来看,《中国乐队》是成功的。

 

第一期中“贝贝波娃”的当家主唱贝贝,凭借霸气的唱功和极具感染力,在带给现场观众一场视听盛宴的同时,也收获了大批的粉丝,登顶QQ综艺人气榜第一。指南针乐队的主唱刘迦帝同样凭借最新力作《树枝孤鸟》人气暴涨,王梵瑞与鼓楼先生的回归之作《鼓楼先生》,在多个音乐平台上也获得了大批关注。

 

以上都是实实在在的成绩,这些乐队获得的关注和支持就是《中国乐队》的成功。观众或许会喜欢不同乐队的不同音乐风格,但是当看到,舞台上一张张沉浸在音乐中的面孔,看到他们身上对于音乐理想纯粹地追求,同样也会被感染,被带动。

 

 

每一位上台的中国乐队,都是各具特色,拥有着不同的成长故事,也代表着每种不同的音乐风格,不同的精神内涵,但是对于音乐理想的实现却是他们共同的追求。《中国乐队》给了他们展现的舞台,也给了中国乐队文化一个传播的平台,也许这种文化最终还会被束缚在小众的圈子里,但,不能否认它此刻在中国乐坛和所有观众心中掀起的波澜。

 

 

END

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